Китайский кинематограф

📓 Кино – одно из наиболее могущественных средств массовой коммуникации. Однако те идеи, которые определяют идеологический потенциал произведения и подлежат распространению среди зрительской массы, доходят до нее через эстетические элементы фильма. «Голая» пропаганда, вовсе лишенная эстетической формы, на экране практически невозможна: ведь даже элементарный ряд документальных кадров должен обладать хотя бы минимальным эстетическим аспектом. Отбор, монтаж, дикторский текст, часто музыка – все это предназначено для оформления распространяемых идей.Пропагандистскую силу кинематографа понимали еще в 20-е годы. Уже тогда многие стали использовать это направление искусства в своих целях, пытаясь найти оптимальный баланс идеологичности и художественности, а иногда и вовсе отвергая вторую. Появлялись теоретики, занимающиеся обоснованием роли и значимости кино, каким оно должно быть и какие идеи нести. Этим в основном занимались представители власти, а так же профессиональные кинокритики, историки кино и сами кинематографисты. Со временем, во второй половине XX века, заговорили о важности изучения кино и как исторического источника о времени, в которое был создан фильм.